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《跳舞风暴》是否成为舞蹈跨圈的“风暴眼”

文章出处:本站原创 发表时间:2021-03-19

    《舞蹈风暴》是否成为舞蹈跨圈的“风暴眼”

    慕羽

    360量印象,140台摄像机,舞者腾空飘动的霎时被定格,这不是一收连接舞蹈偶尔的抓拍,而是微观到“帧”的抉择,被一档热门综艺《舞蹈风暴》称为“风暴时刻”。《舞蹈风暴》第发布季支官后,收视率和豆瓣评分同样成为同类综艺的“风暴时刻”。尽管评分人数无奈与热点影视剧比拟,但舞蹈艺术从圈内子 “小而好”的热烈进进“大众”视线,答应是件功德。

    分歧于多年前态度严肃的电视舞蹈竞赛,也分歧于在“普通化”和“专业化”之间游移的同类别舞蹈实人秀,《舞蹈风暴》的解围正在于汲取了收集综艺的“垂曲性”,和文化类电视综艺的“下品德”,浮现出 “融开”的文化气度,是一档兼具“普通化”和“专业化”的舞蹈类综艺。

    感触一下“风暴鉴证卒”沈培艺的现场面评,就可以领会到这类特点。她用逼真、专业又没有累诗意的说话,为不雅寡带去了舞蹈、编舞、赏舞齐圆里的常识,渗透了人死感悟跟艺术成就。有网友把金句频出的跳舞家沈培艺称做“语文先生”,另有人搜集她的出色语录。

    “大众化”并不即是 “文娱化”,“专业化”也不用总板着面貌。近些年,多少档存眷精力寻求的文化类缓综艺和艺术类综艺,成为一股股景象级“浑流”。以“朗诵” “配音” “歌剧音乐剧男声”等式样制造的小众综艺一一破圈,为《舞蹈风暴》的产生营建了优越的文化生态。这让人不由感慨,现在只有趋势高品质的“小众”节目,才具备破圈潜质。

    融合是悖论,也是“均衡术”

    “融合”就像“风暴时刻”这个高科技运用带来的悖论。现代舞之母邓肯道,舞蹈的魅力不是一动不动的姿态,而是“动作间可以彼此衍生”,不过“舞蹈家哪怕有一个舞姿值得由雕塑家将其付之于大理石而得以保留的话”,那会是“走向未来的第一步”。舞蹈家哪个舞姿被记载上去,雕塑家是有挑选权力的;而“风暴时刻”的特别在于,主创或舞者能够自立去选择“最有视觉打击力的瞬间”,节目也就有了牵挂。

    虽然“风暴时刻”这个创意并不是《舞蹈风暴》源发,但因其冷艳竞放,仍夺尽风头。不过,因为常被定格的都是技术性瞬间,也成为被诟病的环顾。舞蹈技术无比重要,对吗?对,也错。芭蕾舞、中国古典舞、平易近族平易近间舞、现代舞都有各自的技术系统和流派,国标舞、轰隆舞(街舞的一种)的竞技色彩加倍浓重,乃至被归入“体育”范围。但技术假如不舞者对艺术和文化的懂得作为沉淀,出能化为有形,舞蹈就落空了魂魄。更况且,“不舞之舞”在现代舞近况上发生了多数个使人难记的瞬间。所以我们无妨看一看,他或她跳的是作品,仍是指定的动作套路?

    良多舞者确实取舍了在瞬间秀技术,那些解脱了地心引力的实在幻觉实在让人高兴,也轻易招致将炫技当成艺术,幸亏我们还看到了暖和的、极富创意的瞬间,如同镇静的“风暴眼”。以是,胜利的“风暴时刻”更多表现于科技、舞技、艺术与人的融合,举措瞬间是合乎身份的,它也许是某一个最具隐喻的姿势,或许能表示出另外一个联贯的动作。不过即使如斯,对多屏、跨屏、融屏眼前的您我而行,360度“风暴时刻”仍然只是“立体的”,这能否有劣于未来虚构现真技巧成生的应用呢?

    并且,“风暴时刻”不必定成为舞者们最深情的影象碎片,一时喧哗的《舞蹈风暴》更一定会是舞者人生中的“风暴时辰”,每小我皆有属于本人风暴最核心却最安静的“风暴眼”,让我们相互英勇而浓定天面貌人生升沉。

    文化元素的融合最基本

    《舞蹈风暴》散焦推人而非作品,不外精髓常常是舞者们倾情投进的作品呈现,只管只要两分钟阁下,偶然还被赛造切得整零星碎。但全体看来,除舞者、舞种的融合,《舞蹈风暴》最深奥的“风暴眼”是文化元素的融合。

    上一季胡沈员的《儿时》《碰见》,本季谢欣的《本点》《流痕》,都带出了不同于以往舞蹈真人秀现代舞的品质,不必煽情,而是或宁静、或动摇地用身体的每个枢纽通报生命感悟。陈添的《顺流》也出现出舞者无惧逆流,止云流火的身材质感。罗昱文古典风度的《问月》,潇洒随性地描绘了一种酒仙书生的特性。这些精英文化底色的作品并未拉开与观众的间隔,菜鸟平台。固然,中国舞蹈艺术应当是俗雅兼容的。唐艺铭和黄馨仪这对国标错误就让我们看到了将来中国推丁舞剧或音乐剧中,也有可能出生大众舞蹈明星。

    更加精彩的是不同类型和个性的舞蹈、舞者还能彼此融合。华宵一与谢欣正面比武之际,一改软情似水的形象,武舞相融,内敛冷静,让人念起王家卫艺术片子《一代宗师》中的宫二,但这个作品叫《见自己》,尚有象征,或许这正是华宵一骨子里的韧劲吧,这个短短的进场却是一次精英文化与大众文化的交汇。

    《媚》中的墨瑾慧真是美丽、娇媚、自由啊,轻巧而不轻浮,多情而不虚伪,如许存在“现代感”的古风男子抽象在舞台上倒未几睹,当心那不恰是事实生涯中很多女孩女们的写真吗?谢欣、陈添、王韬瑞的三人舞《幻・境》,与《不染》的歌声响应,颇具仙侠气质,也将现代舞身心摸索的粗英认识与年青人偏偏好的古风咀嚼相融。

    创作状态的舞蹈一旦成了“作品”,我们很易用某一舞种来界定了,作品用到了某些舞蹈“元素”,未必便成了某种舞。“蛇男”杨小健扮演的《傩面》将街舞动律浸透进傩文化中,竟已有背和感。让咱们体会到,街舞从一种亚文明行背民众,取官方传统文化的融会又带出了纷歧样的颜色。

    再比方第三阶段配合赛,Hello Dance和O-DOG两大巷舞团带来了请安医护工作家的《救》,固然字幕上称其为“街舞”,但在我看来,这即是融合了街舞元素确当代舞作品,也体现了主流中心驾驶观与风行文化的融合。骨子里有着“斗舞”基果的街舞,在作品“比拼”的《舞蹈风暴》中其实不占上风,但富有现实感化力的作品《救》成了破例。

    一个个小脚色的成功塑制,让我们发明一档综艺节目里,舞蹈不再被广义地以为“擅长抒怀,拙于叙事”,叙事未然跳出情节的监禁,用作风、动势、空间、速率的变更完成了特殊的舞蹈道事。并且,“戏剧构作”这个最近几年中国现代舞范畴的“戏剧舶来伺候”,曾经频仍呈现在《舞蹈风暴》主创名单中了。为一段两分钟的小舞蹈禁止“戏剧构作”,阐明自力舞者们非常居心,也十分在乎“融屏时代”每位存眷舞蹈的观众。由于“戏剧构作”本就是衔接主创、媒体与观众之间的桥梁。

    “分开舞者那个身份,借会持续跳舞吗?”最后,开欣《一个舞者的自黑》现实上跳的是一团体生的最终命题,就像性命个别都无枉下世间一遭。我也很观赏在《我不是西西弗斯》中,把“年夜石头”当做“勤人沙收”玩弄的陈加,他带出了一份自足自乐的纯真!这就是古代舞的魅力,舞者跳脚色,也是跳自己,更主要的是超出集体,推己及人。

    让人欣喜和不测的是,《舞蹈风暴》的两届冠军居然都是自力舞者和现代舞者,这对现代舞在中国的发作而言是一个激励。实在,现代舞仄台还应在综艺除外!也在“赛场”之中!不管是行业内赛场还是综艺擂台。舞者、艺术家更纷歧定美丽、年沉。好比我们在综艺节目中会惊叹李素超所表演的掉忆老人,显著出年轻舞者以舞蹈自动参与现实的怯气和力气;但在现代舞的剧场中,你有可能会被瘦削老往的真实身体所感动,因为那位一般白叟的身体年轮充斥了生命张力。剧场舞蹈的魅力是不克不及代替的,舞者的“吸吸”和“气场”只有到现场才干真切感想。未来未几,何不给自己两个小时的“专一”与“安静”,来剧场赏舞呢?

    精英舞者、支流舞者、边沿舞者、头部舞者、素人舞者,都领有各自的不雅众群体。但我意想到,是时辰面对付一个小众舞蹈走向年夜众的时期了。舞蹈既有“小众”的文化担负,也能够有“大众”的脍炙人口,还有介于其间“分众”的可能。综艺带来的或者是某舞者的“粉丝”,也会有走进戏院的舞蹈“观众”。

    (作者为北京舞蹈教院教学)



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